导演:
剧情:

《片甲不留》改编自作家刘天明的小说《古代才女悲情》,写出了乱世中人的选择,《片甲不留》是一部表现亡国之痛的历史剧。将明末侯云书与秦淮名妓李香君的悲欢离合同南明王朝的兴亡有机地结合在一起,塑造了一系列栩栩如生的人物形象,悲剧的结局突破了才子佳人大团圆的传统模式,男女之情与兴亡 之感都得到哲理性的升华.

导演:
/ 郑航/
剧情:

这是一部关于80.90后回忆崛起的怀旧影片,讲述了东北某镇上以核心人物张伟(绰号龙少),兄弟闯子,二胖,大鹏为首的手足兄弟情,校园内外,喝酒,抽烟,打架,追女孩是标志着一个男孩到男人的蜕变。我们被社会青年无辜的欺负打压,而当龙少面对兄弟之间的情谊深切,该如何保护自己的兄弟,躁动的青春被热血点燃,爆发出新的极点,祭奠那光辉岁月,不同的性格,不同的人生态度,让他们的每个人经受着痛苦与考验,校园的生活已不在美好,危机重重,形势严峻,那些往日的兄弟情深,是否已经灰飞烟灭,年少轻狂,只为一个“义”字。

导演:
/ 沈航/
剧情:
该剧围绕爷爷奶奶外公外婆和爸爸妈妈对孩子的争夺展开。
导演:
剧情:
《头脑共助》是一部脑科学喜剧刑侦剧,讲述两个互相杀不死对方而焦急的男人,解决与稀有脑疾病相关的犯罪事件。拥有“非常特别的大脑”的脑神经科学家申一天与拥有“冤大头的大脑”的刑警金明世进行合作,通过充满反转且津津有趣的脑疾病事件,传达了梦幻般斗嘴的化学反应和杀气腾腾的欢笑以及让人共鸣的信息。
导演:
剧情:

李英爱或将出演女性动作惊悚新剧《惊奇的具璟伊》(???? ???,暂译)。《惊奇的具璟伊》将是韩版《杀死伊芙》,该剧由李政勋([无人知晓])执导,由综艺出身的新人编剧团队执笔。故事讲述丈夫去世,自己曾是警察,现在是调查官的女主角和杀人魔女大学生之间紧张的交战。李英爱将饰演疑心很重的女主角,她是新型侦探,肩膀弯曲,眼睛凹陷、皮肤松弛、走路像幽灵,经常穿长及脚踝的大衣。不知道蒸米饭用多少水,但是却知道找到犯人的方法,拥有非凡头脑,但案件结束就想回家喝酒吃花生。她调查时不择手段,一口酒就能让她精力值、体力值同时充满,做出不可思议的推理。李英爱经纪公司表示,目前正在考虑中。如果确定出演,这将是李英爱时隔4年再度回归电视剧。

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剧情:

1992年,炒股热悄悄在上海兴起。许多老百姓厌倦了平凡无味的生活,开始纷纷投入这个让人疯狂失常的怪圈中。  香港男人阿伦(刘青云 饰)热衷赚钱,因此忽略了女友安娜的感受。随着时间的推移,两人的关系逐渐出现裂痕。安娜不辞而别来到上海,阿伦于是追来这里。失望的阿伦在上海小青年三宝的介绍下,权且借炒股打发时间,也因此结识了公交车售票员阿莉(潘虹 饰)。阿莉和丈夫、女儿住在底层的弄堂里,邻里间吵架拌嘴不断,生活条件迟迟得不到改善。凭借阿伦的指点,阿莉终于尝到日进斗金的快感,她的生活逐渐改善,周围人也对她尊敬有加,只是在这一过程中她渐渐成为股票和金钱的奴隶,沉湎其中,无法自拔……

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剧情:
高能情感网络剧《心跳》讲述了桀骜不驯、风流薄幸、不懂爱情的“强势男”顾译,与看似软弱,实则果敢坚毅,有勇有谋的“双面女”乔净,二人从相爱相杀到虐心痴恋,高能反转的爱情故事……
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剧情:

倪广生(郭峰 饰)和倪俊(周润发 饰)是大毒枭倪正(吴业光 饰)的两个儿子,前者系亲生,后者系收养。倪广生和倪俊在一次犯罪行动中马失前蹄,双双入狱,服刑前,倪正将所有家业交付给了为人正直果敢的倪俊打理,并嘱咐他老老实实经商,再也不要干违法的勾当。  倪俊遭人陷害,所幸得到了律师宋宣仪(湘漪 饰)和其养女董舜华(郑裕玲 饰)的帮助,最终洗清了冤屈,可是董舜华却也因此失去了一切。之后,倪俊雇佣了董舜华作为自己公司的法律顾问,两人日久生情,慢慢走到了一起。与此同时,倪广生刑满出狱,本来情同手足的兄弟两人因为家族产业而大打出手。

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剧情:

韩恭珠(千禹熙 饰)是一位十七岁的平凡少女,她热爱音乐,希望有朝一日能够成为一名歌唱家。然而,本该处在一生中最快乐和无忧无虑的年华的她,却因为一场意外的发生而彻底失去了笑容,亦就此放弃了唱歌的梦想。
离开了生于斯长于斯的家乡,韩恭珠成为了新学校的转校生。在这里,韩恭珠结识了许多善良的朋友们,在朋友们的带领和帮助下,韩恭珠渐渐走出了过去的阴影,笑容再一次回到了她的脸上。然而,快乐的日子并没有持续多久,灰暗的过去并不愿意放过这位可怜的少女,当往事席卷而来,一个韩恭珠千方百计想要隐瞒的秘密最终浮出了水面。

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剧情:
电影《东方红》的拍摄,对1964年的舞台演出版本进行了必要的删减。把舞台剧原有的8场,只选取了序幕“东方红”和前6场的“东方的曙光”、“星火燎原”、“万水千山”、“抗日的烽火”、“埋葬蒋家王朝”、“中国人民站起来”,而后两场的“祖国在前进”和“世界在前进”,则遵照毛泽东的意见,没有收入到电影画面中去。  在拍摄演出过程时,大部分画面采用多机位拍摄,而舞台上的许多集体亮相和群众演员的造型,则采用舞台全景和台下观众相互融合在一个画面的广角镜头,以显示出舞台演出的盛大规模,同时,也是把周恩来所反复强调的“不要离开舞台”的指示,很好地进行了艺术化的处理,从而使整部电影画面流动,情景交融,而不是机械式地一个机位固定拍摄。所以,拍摄完成的舞台艺术纪录片,既丝毫没有脱离舞台,又大胆创新,把舞台演出和艺术纪录完美地融合在一起,为今后同类样式的电影拍摄,开辟了一条崭新的道路。
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