王珊江约诚
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那是一个电影的黄金年代，喜欢看电影想当电影演员的女播音员江雪华（姜宏波 饰）未婚先孕，生下了同样喜欢看电影的女儿玲玲。江玲玲（关晓彤 饰童年版）上小学的时候认识坏孩子毛小兵（王正佳 饰），毛小兵有架神奇的望远镜，这架望远镜里能看到任何想看的电影，两个人因为电影成为好朋友，毛小兵走的时候把望远镜送给了江玲玲。后来同样是因为电影结缘，江雪华和电影放映员潘大任（李海滨 饰）结婚，不久便生下了儿子兵兵，玲玲（张懿靖 饰少年版）感觉自己在这个家的地位受到了威胁。后来一次意外，和玲玲爬上楼顶看电影的弟弟不慎坠落身亡，爸爸的一记耳光让玲玲离家出走。毛小兵已经长成了毛大兵（夏雨 饰），一次意外又让他遇到了几乎失聪还有精神不稳定的玲玲（齐中旸 饰青年版），从而揭开了一段尘封已久的往事。 本片被誉为中国版的《天堂电影院》，曾获第7届长春电影节评委大奖以及其他多项国内外大...
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北方科技大学谢敛之教授带领的一支生物科考队，循着克里斯蒂娜的叫声，出现在一个群山环抱、绿水淙淙的北方小山村笸箩村。据谢教授讲，克里斯蒂娜是一种猿猴。目前世界发现猿猴196种，中国就占17种。如果被美国老师命名的这种猿猴能在笸箩村被发现，那么笸箩村对于国家，乃至整个世界自然科学的贡献将被载入史册。深山老林里一个贫困落后的村子，能给国家乃至世界自然科学做出载入史册的贡献，当了三十多年村主任的李玉龙兴奋异常。兴奋之余，李村长不忘全力配合和支持科考队的工作。面对热情淳朴但却贫穷落后的村民，谢教授忍不住拨通了自己的学生、如今已是省长的电话，帮助笸箩村修通了一条通往大山外的公路。公路修通了，纷至沓来的城里游客开始光顾远离城市污染的笸箩村，而谢教授一个开办“农家乐”项目的点子，更是给笸箩村带来了滚滚的财源。进山的人多了，寂静自然的山村变得热闹起来，淳朴的民风也悄然变质。此时，科考队开始担心，这么发展下去，东北虎都有可能被吓跑，更何况克里斯蒂娜。逐渐走上富裕道路的笸箩村人没有忘记给自己带来财富的恩人。当李村长提出让村民听听克里斯蒂娜的叫声，发动村民帮助寻找时，孙瘸子孙满山发现自己做了一件对不起良心，对不起恩人谢教授的事。孙满山向李村长承认了错误，谢教授录下的那一声克里斯蒂娜的叫声，是他自己发出的。淳朴的孙满山老人羞愧难当，自杀身亡。孙满山在外打工回来的儿子孙爱民找到村长李玉龙，向村长提出了把笸箩村炒做成“尼斯湖的水怪”、“神农架的野人”的开发建议。李村长的极力反对，没有阻止孙爱民利用克里斯蒂娜创办旅游公司的决心。孙爱民的旅游公司招揽了大批的游客，一时间，孙爱民俨然成了笸箩村走上致富路上的创业者。看着被孙爱民旅游公司糟践的笸箩村的山山水水，李村长觉得再也不能任由孙爱民这样发展下去了，必须把笸箩村没有克里斯蒂娜猿猴的事实告诉谢教授。李村长领着科考队将学克里斯蒂娜叫声的孙爱民抓了个现行，骗局从此揭开。当谢教授的科考队带着失望准备离开笸箩村时，孙爱民领着已经尝到甜头的村民以跪相求，“不求谢教授说有，只求谢教授不说没有”。精彩视点：本片根据陈昌平小说改编而成。有着陈昌平小说悲喜剧风格的本片，以其题材的新颖，和人物故事的矛盾发展而深深地吸引着观众。影片巧妙地设置了“开发资源导致自然破坏，固守自然注定落后贫穷”这样一个矛盾，围绕“克里斯蒂娜”这样一只原本就不存在的猿猴，推动故事，引发观众对于和谐发展以及人性真、善、美的深度思考。影片的人物大多是拍摄地的群众。“李村长”的扮演者王刚饰演了一个善良、真诚，却不得不饱受骗局折磨的山村老村长的形象，让观众为之击节称赞。影片的配乐，对于引领故事的发展，展现人物复杂的内心世界等方面都起到了的重要的作用，除此之外，影片拍摄地秀美如画的背景，更是让观众“留恋忘返”。
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在这个鱼龙混杂并如日中天的如同一锅东北大乱炖的中国电影市场。天时娱乐的老总李四海，泛亚国际的最高执行官唐斯理以及拥有全国范围5000块屏幕的晴空国际董事长岳小康，这三个在影视界最具有权威的超级巨头居然奇迹般的窝在了同一间破厂房里，只因为，这间厂房的主人——天行健！昔日的大导，如今的超级IP拥有者。在与三名权威的交集中，天行健发现了“艺术受金钱压迫”的窘境。一时间，大导身边的环境变得光怪陆离，嬉笑怒骂的各色人群也开始萦绕在天行健的周围。这错综复杂的商业干扰和红紫乱朱的电影创作环境，终于让他挺直腰板，奋起反抗！在挣脱中找寻，在归梦中惊醒。他终还是用他自己的方式向这些被高额票房冲昏头脑，意乱神迷的电影商人们，展开了一场带有喜剧色彩的抗争。
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牛小波（包贝尔 饰）出生在一个棺材世家，几代人以做棺材为生。因小时候一次离奇的事故，小波永远失去了“笑容”，无论碰上多么开心的事他都笑不出来，被人们称之为怪人，好在前些年一直生活在农村老家，他本人也没觉的不会笑是什么大不了的离奇事。渐渐长大成人的小波决定走出大山，到外面闯世界，可外面的世界虽精彩，闯起来却很无奈，原本想离开老家的棺材铺谋一份体面的工作，可最终还是进了殡仪馆工作，这令他多少有些失落。随着时间的推移，小波在殡仪馆领略了世间另一面的人生百态，目睹了各种各样家庭在亲人化为一缕青烟时所表现出的真实状态，明白了他先前没有悟到的人生百味......
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最近，在萨特的遗稿中发现了一部电影剧本手稿，这便是一九五八年由好莱坞的约翰·哈斯顿导演，蒙哥马利·克利夫特领衔主演，萨特编剧的二流电影《弗洛伊德》。值得庆幸的是，这部手稿没有因为电影的不成功而被萨特毁掉。现在人们可以通过这部电影剧本进一步了解萨特对弗洛伊德的具体看法如何，特别是因为这部电影在上映时应萨特的要求没有打出他的编剧的名字，很多人还不知道是出自他老先生的手笔。 萨特为什么不想让人知道是他写的呢？原来是这样的：一九五八年约翰·哈斯顿来找萨特，请他写一部《弗洛伊德》的电影脚本。萨特答应了，先写了一份长达九十五页打印好的提要出来。哈斯顿看了以后认为满意，请他继续写拍摄脚本。可是这个脚本太长，如果要照这个本子拍戏，恐怕要拍上七个小时的电影，一般没有受过严格的智力训练的观众，可就受不了了。第一稿没有通过，哈斯顿请他删改。可改出来的本子依然冗长。哈斯顿要他再改，萨特坚决不答应。最后，要开拍了，萨特无奈只好又改，只是要求在上映时不要打出他的名字。 这不禁令人奇怪，为什么哈斯顿一开始要找萨特写弗洛伊德呢？他知道，萨特本人对于弗氏及其学说是出名的冷淡，并且根本不承认弗氏的无意识说，至少他认为这个提法不确。他曾提出过自己的一套所谓存在主义精神分析，用以补充和改造弗洛伊德的精神分析。不错，萨特也曾写过几部剧本，这些剧本也搬上了银幕。但是，他写的剧本，一旦拍成电影就很可能是一大篇哲学演讲式的说教，使一般观众难以接受。然而，哈斯顿却偏要去找他，而他居然答应了。 尽管萨特不喜欢弗洛伊德，但是，平心而论，这个电影剧本虽然没有吹捧弗氏，倒也不见得有十分的敌意。对两场主要的戏，萨特都花了笔墨和功夫。第一场戏讲的是弗洛伊德在他一生事业的前十年摸索精神分析的目的和治疗方法。这十年，弗氏制定了，或者说发现了自己的明确目标是要尽力摆脱他人的影响。萨特描述了正在探索前进道路的弗洛伊德是如何竭力摆脱西奥多·梅勒特、约瑟夫·布鲁诺和讨厌的威廉·弗里斯这些人对他的包围和粗暴干扰。尤其对弗里斯这个人，萨特把他说成是一个魔鬼，而众所周知，这些人都是弗洛伊德的朋友、同事，特别是弗里斯，更是他的亲密朋友。在第二场里，主要表现了一大群患歇斯底里症的女病人，她们接受了弗洛伊德的精神分析治疗，有的获得了痊愈。最后，弗洛伊德还是弗洛伊德，一个步入中年，深感孤独的人，一个没有神，没有父亲的存在主义英雄。总的来说，萨特笔下的弗洛伊德，不仅是一个具有同情心和科学头脑的医生，而且是一个因为不肯承认有弑父心理而深感苦恼的人。同时，弗氏对奥地利的反犹思潮也显得忧心忡忡。在另一方面，弗氏被描绘成一个非常严厉的人，萨特说他有时有点象斯大林。在诊所里，他随时准备为采取最残忍的治疗方法进行辩护，而用最后的成功来证明其善意的初衷。他对那些维也纳的中产阶级死硬派进行报复，揭他们的丑，这一点似乎也表明了萨特本人对法国资产阶，级的仇恨心理。 上述这些，当然在拍电影时都被删掉了，所以这个剧本就更值得一读。目前这个剧本已被译成英文，其中收入了萨特写的第一稿全文和第二稿的部分场景。全剧分三幕，每组镜头都无一例外地表现出弗洛伊德这位精神分析大师的自我创造，无疑，这也是萨特的存在主义对精神分析的改造。对于弗氏的精神分析疗法无论是喜欢还是嘲笑，从来还没有人象萨特这样把它写成一部具有丰富内涵的剧本。
