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城市出身的马兰(秦怡 饰)不甘心做个平庸的家庭妇女,决心参加如火如荼的社会主义建设。但她的想法遭到妈妈(凌元 饰)和丈夫王福兴(高博 饰)强烈反对。她力排众议,毅然踏上支边征程。来到工地后,她发现别人都用异样的眼光看她,她全然不放在心上。老师傅胡阿根(穆宏 饰)有传统封建思想,压根瞧不起妇女,对跟他学开铲运机的马兰更是不屑一顾。师傅不教,马兰就偷艺,一次因马兰弄断钢丝绳,胡对她大发脾气,马兰曾一度产生退却思想。这时,教导员(浦克 饰)主动站出来鼓励支持她,给了她勇气,而胡阿根也认识到自己的粗暴不对,主动将铲运机驾驶技术传授给马兰......
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「誰殺了林文明?」  同治九年( 1870 年) 三月十七日彰化縣城,官拜二品副將的霧峰林家家主林文明竟然被斬殺於彰化縣公堂之上!  一時之間彰化城內風聲鶴唳……  究竟林家是真犯下了謀反罪,或是在官府內得罪了誰?  林文明又是死在誰的手裡?  林家最後為何沒有出兵復仇,從而避免捲入更大的政治風暴?
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日本对中国垂涎已久,时值中华式微,中国部分领土被列强划分为租界,日本人乘机涌进上海。佐青一郎祖父曾任日本陆军少将,...

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少女鹿回是一个天生的重度脸盲症患者,习惯与人保持距离。德诚大学国际交流生朗承舟返校第一天就解救了被质疑抄袭的鹿回,没想到却被鹿回“三遇帅哥而不认”,不由得陷入深深的自我怀疑。朗承舟发誓要让鹿回拜倒在他的魅力之下,却被鹿回的坦率真诚、乐观善良打动,在接近鹿回的过程中先行沦陷。火力全开的朗承舟对鹿回展开了猛烈的追求攻势,在发现鹿回脸盲的秘密后更是化身男友力爆棚的骑士守护鹿回,并想尽办法让脸盲的鹿回记住自己。不知不觉中,他已经成为鹿回眼中特别的人。仿佛是命运的暗中指引,早有渊源的两人坠入爱河,一段百般波折但早已命中注定的恋爱大戏就此上演。
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动荡的Y国,某跨国犯罪集团RW趁战乱之际,雇佣暴乱分子抓捕难民,在难民居住地大肆盗取并倒卖人体器官。导致大量难民区的居民被害。华裔女记者韩娜为了揭露罪行,冒着生命危险进入难民区拍下罪证,她的保镖惨死在匪徒头目卡摩亚手中,她自己则被困在难民区身陷险境。而华裔突击手马龙所在的安保小队则是正义的力量,经过激烈的交锋,安保小队救了韩娜并抓获了匪徒头目卡摩亚,但没有想到的是却中途遭到队友的背叛,匪徒暗中偷袭,小队伤亡惨重,女记者再度陷入敌人手中。为了复仇和营救女记者,幸存的马龙和萨沙与凶恶的匪徒团伙殊死搏斗,宁死也要维护正义。他们最终凭借勇气与坚定的信念战胜了敌人,将其罪行公之于众,使无数人幸免于难。

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金正隆四年,王世轩所在的家乡关中牛头村严重缺水,王世轩不忍看到村民受此灾难,独自一人前往终南山寻找水源。在甘河镇,寻水无果的王世轩走投无路,想要拔剑自刎,却被贵人所救,传其乾阴功、坤阳剑,并待王世轩刻苦练成后,将水源所在如实告知。寻水路上,王世轩救出叶三娘等人,一行人前往桑麻村疗伤。村民中有人贪图富贵,暗中向贪官走狗唐天鹰告密。王世轩与叶三娘被唐天鹰逼到悬崖处,不愿受辱,跳崖自尽。谁成想两人大难不死,在谷底得一时安全,但都身负重伤。王世轩为叶三娘输送真气,并将太极拳静养之法传授给叶三娘,二人在地宫打坐修炼。修行后,决心去讨伐唐天鹰,为侠肝义胆的志士们算账,最终合力将唐天鹰杀死,为民除害。
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一封出人意料的录取通知书,一所神秘莫测的美国学校,高考落榜生的暑假生活被彻底打破。平凡少年李云天,网络红人陆克,天才少女慕斯琪,三个看似毫不相关的人被命运之手带到美国。初踏异国他乡的土地,神秘短信引领着他们步步逼近,金发萝莉身藏异能,一次次将他们推进死亡之门。神秘学校到底是阴谋陷阱,还是璀璨前途?少年们唯有突破自己的超能界限,才能打开通往未来的大门找到真正的答案。
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中央电影企业股份有限公司二厂出品,摄影:石凤岐。\r抗战胜利,陆太太的大女儿文兰的未婚夫司徒炎就要从重庆回到上海,陆太太和文兰以为他是接收大员显得非常兴奋,小女儿文惠却对这个未曾谋面的接收大员非常反感。当陆太太和文兰见到司徒炎后却发现原来他只是个穷记者,两人顿时变得非常冷淡,不久文兰便和司徒炎解除了婚约,文惠则渐渐对正直的司徒炎产生了好感。一天,司徒炎在报上揭露了一桩贪污案,此案牵连了陆太太的哥哥韩大爷和他的那些上司,司徒炎拒绝了陆太太她们的贿赂,那些贪官污吏便恼羞成怒将报馆捣毁还打伤了司徒炎,民众则很支持司徒炎,最终,司徒炎和文惠走到了一起。
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徐凤生自幼失去了母亲,和父亲徐忠厚(韩焱 饰)过着相依为命的生活。徐凤生十六岁那一年,封建道会一贯道的头目王继善找到了徐忠厚,骗父女两人入了教。与此同时,徐凤生的姑妈徐淑云也加入了将组织之中,不仅被骗了财,还遭到了王继善的强行占有。看到堕落沉沦的母亲,心痛但又无可奈何的张建华选择加入了革命的队伍之中。
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电影《东方红》的拍摄,对1964年的舞台演出版本进行了必要的删减。把舞台剧原有的8场,只选取了序幕“东方红”和前6场的“东方的曙光”、“星火燎原”、“万水千山”、“抗日的烽火”、“埋葬蒋家王朝”、“中国人民站起来”,而后两场的“祖国在前进”和“世界在前进”,则遵照毛泽东的意见,没有收入到电影画面中去。  在拍摄演出过程时,大部分画面采用多机位拍摄,而舞台上的许多集体亮相和群众演员的造型,则采用舞台全景和台下观众相互融合在一个画面的广角镜头,以显示出舞台演出的盛大规模,同时,也是把周恩来所反复强调的“不要离开舞台”的指示,很好地进行了艺术化的处理,从而使整部电影画面流动,情景交融,而不是机械式地一个机位固定拍摄。所以,拍摄完成的舞台艺术纪录片,既丝毫没有脱离舞台,又大胆创新,把舞台演出和艺术纪录完美地融合在一起,为今后同类样式的电影拍摄,开辟了一条崭新的道路。
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