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电视剧的重点从1949年北京和平解放开始。从新中国的诞生一直写到今天的改革开放。在影视题材创作中,第一次通过人物传记的形式,全景式的再现了共和国五十年的光辉历程。   《战地英雄》跨越了从1949年北京和平解放到1980年代改革开放的历史。这是第一次在影视题材创作中通过人物传记的形式,全景式的再现了共和国五十年的光辉历程。   彭真同志从1949年任北京市第一任市委书记,其后又兼任北京市长,直到1966年。在任17年,呕心沥血,为北京市的建设和发展,做出了具有历史意义的突出贡献。在此期间,彭真同志还担任中典中央书记处书记,协助邓小平同志主持书记处工作。同时还担任着全国人大常委会副委员长和全国政协副主席,作为第一代领导集体中的一员,为新中国的建设和发展,做了大量具体而重要的工作,在新中国的历史上,留下光辉一页。文革期间,彭真同志遭到迫害,在漫长的时间里,彭真同...

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年轻人刘星带女友回东北老家北极村过春节,看到家乡比往年更富裕,村民们杀猪、宰羊、放鞭炮、挂红灯、过大年,日子红火兴旺。刘星的爷爷奶奶结婚五十年,村里要给两位老人庆金婚。老人回忆起这一生不平凡的经历,辽沈战役时刘星的爷爷是排长,奶奶是妇救队支前模范,两人在战火中相识相爱,面对血与火的洗礼,生与死的考验,始终忠贞不渝,终于克服重重困难结合在一起。两位年轻人深受感动。 剧本以别致的视角,生动表现了东北农村的富裕生活和人们的精神面貌,同时展示出东北特有的乡土人情、民风民俗,风格轻松,气氛喜庆热烈。

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电视剧《家家有本难念的经》,是一部描写北京普通市民生活的,既有独立性而又有连续性的风俗喜剧。它的内容包括反映调动工作之难的《刀下留情》;反映住房难的《三顾危庐》;反映六害危及少儿身心健康的《少儿不宜》;反映老年人退休生活的《徒劳有益》等。镜头无一不是对准了生活在现时代不同市民喜、怒、爱、乐和恩恩怨怨。
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  1966年,周慕云从新加坡回到香港,在偶然的机缘下住进2047号房,开始卖文生涯有时他彷佛完全忘掉了过去,但有时,他彷佛只是在欺骗自己,偶尔遇上某人、某事,往事复又在他心底骚动。他遇上不同的女人──新加坡的职业赌徒苏丽珍、在夜总会重逢的露露、住在2046号房的白玲、公寓老板的女儿王小姐。他们都不单只是擦身而过而已…在彼此内心短暂驻足后,他反而对过去更加历历在目,更加挥之不去。  于是他在一个小说里写下2046,这个属于未来世界的地方,将生活点点滴滴化为文字,将对往昔的悼念,化为对未来的憧憬。他写下一个日本青年和一个机械人相恋的故事,写下一列神秘火车,定期开往一个可以找回失落记忆的地……

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清朝年间,妖魔四起又有僵尸为患,朝廷派护国法师对付僵尸,不料小僵尸被擒。于是利用小僵尸吸引其他僵尸到来一网打尽。幸被一神女所救,将其与大魔王困在一个山洞里面,用血心剑镇住大魔王,又用三宝消除僵尸的受到尸气,千年后得以重生。七百年后,一位道士在赶尸的时候,意外中发现此洞,不小心触动机关将大魔王与僵尸放出来,引起轩然大波,僵尸一家利用法宝逃过一劫,道士却被大魔王控制誓要抓住小僵尸,来解除其身上的血心剑,同时神女的两个徒弟奉师命下山来消灭妖魔,连同道长的弟子与大魔王展开了生死之战,僵尸爸爸为救小僵尸死在魔王手上,最后四人齐心协力,终于消灭了大魔王。

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该片讲述了王文渊与夏凡带领黑狐突击队,在明知国军马龙川营救失败后,不惧日本军队重重防守,以身犯险,营救苏联军事专家罗飞。作为一部抗战军事动作影片,《黑狐之绝地营救》不仅有大开大合的战争场面,也融入了跑...

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1966年,从新加坡返回香港想忘掉过去的周慕云(梁朝伟 饰)住进东方酒店的、同他曾经熟悉的数字2046只差一号的2047号房,开始了他的卖文生涯。眼前、曾经在他身边出现过的一个个女人(章子怡、王菲、张曼玉、刘嘉玲等 饰)经过他大脑的过影后,令他对时空产生疑惑,不但忘不了过去,一幕幕往事反而更加挥之不去。 为了与过去作更好的告别,他将生活的点点滴滴化为文字,写下小说《2046》(说只要搭上了前往2046的列车,人们就可以找回失去的记忆)。
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这是一个能让所有男性荷尔蒙爆棚,让所有女性为之疯狂的故事。当第三者成为不受道德禁锢捆绑的二次元恋人,当你日夜相对的爱人有了不可告人的秘密,当信任成为你们之间一把双刃之剑,当一双看不见的手将你们的欲望玩弄操控。当一切失控,你们又如何结束这场乐极生悲的春梦?如果从梦中醒来,你是选择身边的爱人,还是被身边的爱人选择……
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电影《东方红》的拍摄,对1964年的舞台演出版本进行了必要的删减。把舞台剧原有的8场,只选取了序幕“东方红”和前6场的“东方的曙光”、“星火燎原”、“万水千山”、“抗日的烽火”、“埋葬蒋家王朝”、“中国人民站起来”,而后两场的“祖国在前进”和“世界在前进”,则遵照毛泽东的意见,没有收入到电影画面中去。  在拍摄演出过程时,大部分画面采用多机位拍摄,而舞台上的许多集体亮相和群众演员的造型,则采用舞台全景和台下观众相互融合在一个画面的广角镜头,以显示出舞台演出的盛大规模,同时,也是把周恩来所反复强调的“不要离开舞台”的指示,很好地进行了艺术化的处理,从而使整部电影画面流动,情景交融,而不是机械式地一个机位固定拍摄。所以,拍摄完成的舞台艺术纪录片,既丝毫没有脱离舞台,又大胆创新,把舞台演出和艺术纪录完美地融合在一起,为今后同类样式的电影拍摄,开辟了一条崭新的道路。
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